任伯年[編輯]
| 任頤 | |
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| 出生 | 1840年 山陰（浙江省紹興） |
| 逝世 | 1895年 |
| 領域 | 花鳥畫、人物畫、山水畫， |
| 流派 | 海派 |
生平大事記[編輯]
- 道光十九年（1840年）生於紹興農村，其父任聲鶴為民間肖像畫家，大伯父為任熊，二伯父為任薰，自幼善畫，受民間版畫影響深刻。
- 1854－1855年，十五六歳時在上海賣畫，模仿任熊作品沿街出賣，恰逢任熊路過，非但不怒，反而賞識其才華，招為弟子，傳為逸話。
- 1861年，太平天國進入紹興時，父卒。曾被招入太平天國軍當旗手「戰時麾之，以為前驅」。其後天京（太平天國首都南京）陷落，返鄉。
- 1864年，遷往寧波賣畫為生。
- 1868年，28歳時與任薰一共前往蘇州，隨任薰學畫賣，結識畫家胡遠，沙馥。
- 1868年冬，前往上海、此後長期在上海賣畫為生、住於豫園附近的三牌樓。開設扇子店「古香室」，與虛谷，張熊，高邕等畫家及收藏家毛樹徵成為友人。
- 1883年，經高邕介紹結識吳昌碩。
- 1887年，出版『任伯年先生真跡畫譜』。
- 1895年，光緒二十一年十一月初四日（12月19日），因紹興資產丟失之心痛及吸食鴉片引發肺炎，死去，享年56歳。
作品特點[編輯]
19世紀80年代，為創作鼎盛期，題材廣泛、常用隱喻手法。
19世紀90年代，創作大量花鳥畫，雖思想性沒有再超過上一階段，但畫風變得更加大膽簡約自然。
肖像畫[編輯]
- 早年隨其父學得。並從民間學會泥塑，後學習西洋素描。
人物畫[編輯]
花鳥畫[編輯]
筆墨設色，富於巧趣，開辟了花鳥畫的新天地。早年以工筆見長，後轉入寫意法。
- 早年學老蓮派（陳洪綬父子），及北宋工筆重彩之鉤染花鳥畫法，純以焦墨鉤骨，賦色肥厚。
- 曾吸收惲壽平的沒骨花鳥畫，筆墨奔放。
- 1882年43歳2月《花卉冊》12開 中國美術館藏 自題：仿元人沒骨法
- 1882年《把酒持螯圖》 天津藝術博物館藏，題有「酒酔菊黃蟹正肥」的雅俗共賞的詩句。
- 受陳淳、徐渭、八大山人、華嵒影響的寫意花鳥畫。
- 1889年《池畔窺魚圖》 天津藝術博物館藏。
山水畫[編輯]
- 山水畫常作為人物畫背景，筆墨簡逸自由，但少有純山水畫。
- 1885年《人物山水冊》，《雨打梨花深閉門》瀟洒豪放的白描山水作品。
清末五口通商後，上海已成為國內最大的商埠，人稱“十里洋場”，那時，全國各地以賣畫為生的都集中到上海來淘金。在繪畫藝術領域，由於上海繪畫受求新變古影響，傳統一路已是強弩之末，於是創新的畫家和新的畫風應運而生，任伯年就是其中的佼佼者。
任伯年曾在十幾歲青年時期，在太平天國的軍中“掌大旗”，當時軍旗較大，“戰時麾之，以為前驅”。直到天京淪陷，任伯年才回家鄉，後至上海隨任熊、任薰學畫。以後長期在上海以賣畫為生。任伯年為人率真，不修邊幅，學畫時近30歲，畫多而名聲漸大，但其身心深受鴉片之害，損傷元氣，這也是他年僅56歲就過早去世的原因。
任伯年精於寫像，是一位傑出的肖像畫家。人物畫早年師法蕭雲從、陳洪綬、費曉樓、任熊等人。工細的仕女畫近費曉樓，誇張奇偉的人物畫法陳洪綬，裝飾性強的街頭描則學自任董，後練習鉛筆速寫，變得較為奔逸，晚年吸收華（岩）筆意，更加簡逸靈活。傳神作品如《三友圖》、《沙馥小像》、《仲英小像》等，可謂神形畢露。
任伯年的花鳥畫更富有創造，富有巧趣，早年以工筆見長，“仿北宋人法，純以焦墨鉤骨，賦色肥厚，近老蓮派。後吸取惲壽平的沒骨法，陳淳、徐渭、朱耷的寫意法，筆墨趨於簡逸放縱，設色明淨淡雅，形成兼工帶寫，明快溫馨的格調，這種畫法，開闢了花鳥畫的新天地，對近、現代產生了巨大的影響。
19世紀80年代是任伯年創作的鼎盛時期，創作題材上範圍擴大了，具有深刻的社會內容，用隱晦的手段寄寓深情。90年代，數量很多，但從作品的思想性看似乎沒有超出80年代，但藝術手法上則更加熟練，大膽、概括，特別是花鳥畫，達到“爐火純青”的佳境。
任伯年二十多年的繪畫創作，留下了數以千計的遺作，是歷史上少見的多產作家。最早的作品是同治四年作的，最晚的作品為光緒乙未年冬十月，去世的前一個月作的。重要作品如同治七年（1868）仿《陳小蓬鬥梅圖》，現藏故宮博物院，光緒三年（1877）作《五十六歲仲英寫像》、《雀屏圖》。光緒七年（1881）作《牡丹雙雞圖》，收入日本《支那名畫寶鑑》；《漁歸圖》，收入《陸氏藏畫集》；仿《宣和芭蕉圖》，收入《南畫大成》 。次年作《人物冊》，收入《南畫大成》。十一年（1885）作《壯心不已圖》、《墨筆人物山水冊》、為外祖趙德昌夫婦寫像。
任伯年現存作品，大多收藏在國內外各大博物館內。民間及港、台私人手裡也留有一些他的作品。
道光十九年（1840年）生於紹興農村，其父任聲鶴為民間肖像畫家，大伯父為任熊，二伯父為任薰，自幼善畫，受民間版畫影響深刻。
1854-1855年，十五六歳時在上海賣畫，模仿任熊作品沿街出賣，恰逢任熊路過，非但不怒，反而賞識其才華，招為弟子，傳為逸話。
1861年，太平天國進入紹興時，父卒。曾被招入太平天國軍當旗手“戰時麾之，以為前驅”。其後天京（太平天國首都南京）陷落，返鄉。
1864年，遷往寧波賣畫為生，結識萬個亭、陳朵峰、謝廉始、任薰。
1868年，28歳時與任薰一共前往蘇州，隨任薰學畫賣，結識畫家胡遠，沙馥。
1883年，經高邕介紹結識吳昌碩。
1887年，出版'任伯年先生真跡畫譜'，轟動上海。
1895年，光緒二十一年十一月初四日（12月19日），因紹興資產丟失之心痛及吸食鴉片引發肺炎，死去，享年56歳。
肖像畫
早年隨其父學得。並從民間學會泥塑，後學習西洋素描，並通過街頭寫生掌握了鉛筆速寫技法。
1868年《東津話別圖》 中國美術館藏與萬個亭、陳朵峰、謝廉始、任薰送別時所作。
1868年《沙山春三十九歳小像》 南京博物院藏。
1877年《以誠五十一歳小像》北京中央美術學院藏，任伯年肖像畫代表作
1886年《三友圖》北京故宮博物院藏曾鳳奇，錦堂，任伯年三人肖像。
1888年《酸寒尉圖》沒骨法呉昌碩肖像畫。《蕉陰納涼圖》工筆，浙江省博物館藏。
早年隨其父學得。並從民間學會泥塑，後學習西洋素描，並通過街頭寫生掌握了鉛筆速寫技法。
1868年《東津話別圖》 中國美術館藏與萬個亭、陳朵峰、謝廉始、任薰送別時所作。
1868年《沙山春三十九歳小像》 南京博物院藏。
1877年《以誠五十一歳小像》北京中央美術學院藏，任伯年肖像畫代表作
1886年《三友圖》北京故宮博物院藏曾鳳奇，錦堂，任伯年三人肖像。
1888年《酸寒尉圖》沒骨法呉昌碩肖像畫。《蕉陰納涼圖》工筆，浙江省博物館藏。
任伯年早年師從任熊、任薰。後學陳洪綬。又學費丹旭工筆仕女畫。晩年吸收華巖筆意，畫風簡逸靈活。在當時無人能與其比肩。
1878年《群仙祝壽圖》十二幅屏，金泥地，工筆重彩，十分華麗，共畫46仙人，上海美術館藏。
1891年《東山絲竹圖》。
1894年《松下聞簫圖》中國美術館藏，《蘇武牧羊圖》北京故宮博物院藏。
花鳥畫
筆墨設色，富於巧趣，開闢了花鳥畫的新天地，對近現代國畫影響深刻。富有創造性，早年以工筆見長，後轉入寫意法。任頤的花鳥畫，對近現代產生了巨大的影響。早年學老蓮派（陳洪綬父子），及北宋工筆重彩之鉤染花鳥畫法，純以焦墨鉤骨，賦色肥厚。
筆墨設色，富於巧趣，開闢了花鳥畫的新天地，對近現代國畫影響深刻。富有創造性，早年以工筆見長，後轉入寫意法。任頤的花鳥畫，對近現代產生了巨大的影響。早年學老蓮派（陳洪綬父子），及北宋工筆重彩之鉤染花鳥畫法，純以焦墨鉤骨，賦色肥厚。
1875年《翠鳥蓮池圖》哈佛東亞藝術博物館。
1884年《九思圖》北京故宮博物院藏雙鉤沒骨，水色石色結 合。曾吸收惲壽平的沒骨花鳥畫，筆墨奔放。
1882年43歳2月《花卉冊》12開 中國美術館藏自題：仿元人沒骨法
1889年《池畔窺魚圖》天津藝術博物館藏，畫陽光下的黒貓，為晩年精品。
山水畫
山水畫常作為人物畫背景，筆墨簡逸自由，但少有純山水畫。早年習石濤，中年以後，多受沈周、丁雲鵬影響。並上溯元代吳鎮、王蒙，以縱肆勁真的筆法見長。
1885年《人物山水冊》，《雨打梨花深閉門》瀟灑豪放的白描山水作品。
山水畫常作為人物畫背景，筆墨簡逸自由，但少有純山水畫。早年習石濤，中年以後，多受沈周、丁雲鵬影響。並上溯元代吳鎮、王蒙，以縱肆勁真的筆法見長。
1885年《人物山水冊》，《雨打梨花深閉門》瀟灑豪放的白描山水作品。
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任伯年的花鳥畫創作,大致可分為三個階段。早在同治到光緒初,他臨摹陳洪綬的雙鉤填彩,並受族叔任熊、任熏工筆重畫彩畫的指點,直追“仿北宋人法,純以焦墨鉤骨,賦色濃厚”, 宋人畫花鳥倍極工細,一絲不苟的寫實畫在任伯年的作品得到體現。《荷花》一張石綠的茶葉,將畫面分為上下各半,畫外半張荷葉伸向畫內左下角,打破了畫面的平衡,荷葉葉面、葉背,顏色深淺不同,荷葉邊緣用淺赭石,以示老葉破碎,葉勁以濃墨勾勒,淡墨雙勾荷梗,色黃綠,梗上長滿類尖銳的尖刺。在大塊石綠荷葉的旁邊,盛開著潔白的荷花 ,妍麗嬌嫩,猶如含羞的淒,僅露半臉。施色清柔透明,水分飽滿,表現出荷花的質感。在淺而簿的花瓣上,又以細毫、淡黃色線勾出花瓣上的網絡脈紋。金黃色的花蕊 ,明麗瑩潤,彷彿使人感到在日光下荷花鮮翠欲滴、香氣撲鼻。荷花葉旁,長著茂密的水草,繁而不亂,以淺赭色,色彩清麗,勾勒精細。整個畫面,單純古樸,給人清新神怡之感。任伯年的花鳥畫
新秋浴鵝1870年
芭蕉燕子1872年
水仙飛禽1872年
三陽開泰1874年
四季平安1877年
桃柏雙燕圖
芙蓉白頭 (折扇)1879年
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任伯年尷尬遇恩師
中國海派著名畫家任伯年早年出身貧寒，15歲時為生活所迫來到上海，靠賣自己畫的扇面維持生計。一次，他偶然聽到幾個人談論著名畫家任渭長的畫很是不錯，於是就決定借用任渭長的大名賣幾幅假畫。幾天后，他精心繪製了幾幅扇面，拿到街上賣，果然生意很好，日子也一天比一天好起來了。
有一天，一個人從他這裡經過，看到地攤上的幾幅扇面，止步觀看，看了一會兒問道："這扇面是誰畫的？"。"任渭長畫的"任伯年隨口答道。"任渭長是你什麼人？""是我叔叔。""你見過他麼？""這……"這個人見任伯年無言以對，笑了笑說："我就是任渭長。"任伯年驚得目瞪口呆，隨即想跑，任渭長趕忙拉住他，和藹的說："你幹嗎要假冒我的名字呢？你畫的也很不錯呀。"任伯年羞愧難當，含淚將實情告訴了任渭長，任渭長對他的遭遇深表同情，覺得他的畫畫很有靈氣，便收他作了徒弟。自此以後，任伯年隨任渭長、任阜長兄弟倆學畫，進而成為名揚全國的"海派"大師。
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